紫砂壶：艺术还是日用

　　记者　李婷

　　七月的骄阳，令阳羡的山水呈现出一种宝石般的明亮。资深紫砂评论者袁菲前往宜兴寻友访壶，数日奔波，她小有感慨，山水间的明亮确实多少掩盖了紫砂壶曾经的辉煌。

　　七年前首个紫砂壶专拍把紫砂艺术推上一个高峰

　　2010年，长风春拍推出了国内首个紫砂专场，由苏州吴江的一位藏家提供的60件紫砂壶精品拍得数千万元，骄人的成绩一时传为拍场佳话，并直接引发了多家大拍卖公司迅速跟进，将紫砂壶列为独立拍品门类进行大力推广。

　　袁菲正是这个紫砂专场的重要推手：紫砂在传统“艺术品拍卖中栖身于杂项，在图录的排位中还常常比较靠后，但是随着品茶之风的兴盛和茶文化的深入人心，作为泡茶利器的紫砂壶也渐渐显山露水起来。”

　　紫砂壶的价格高峰出现在2010年至2012年，来自北京、东北、福建、江浙的约二十位收藏者几乎垄断了那些耳熟能详的名家壶，这些主营房地产和能源产业的大藏家平均一人一年投入近1亿元收藏紫砂，所以，无论数量还是价格，以及技艺标杆和审美品位，收藏大家都对紫砂艺术走上高峰做出了强有力的推动。

　　追求艺术还是迁就日用

　　确实是个困惑

　　然而，随着近三年来整个艺术品市场遇冷，紫砂壶的价格出现了疲惫。只有吴湖帆、顾景舟这些不可再生的名家作品硬通货，哪怕价格动辄达千万元，仍然有人接盘、追捧。“这个道理与书画市场上的天价拍品是一样的，在市场金字塔尖上的艺术品不会受经济大势的影响。”但是，袁菲也表示，普遍在百万元价位的紫砂壶表现乏力，从收藏队伍的年龄与梯级构成看，紫砂壶收藏出现断层。“其中的缘由当然不少，我认为缺乏经纪人这个角色也是一个重要原因。”袁菲以书画收藏为例，书画界已经建立了一个比较成熟的作者、藏家、艺术评论、经营者、经纪人的圈层，各有定位，各司其职，比较健康，因此书画收藏本身不会出现断层。

　　与高端紫砂收藏出现断层同步的，是紫砂壶的深入人心，紫砂壶的基本功能注定了其可赏可用的两个层级，在市场调整期，绝大部分工作室为了生存，重点投入到日用级紫砂壶的生产中去，全民买壶”的优点在于紫砂消“费层的不断扩容，但同时也不可避免地会导致技艺和艺术发展的停滞，那些以老一辈名家大师为偶像期望“一生做一把好壶”的艺人，就很难出现。从这个层面上看，追求艺术还是迁就日用，确实是个困惑。

　　市场调整中的应对：名壶新做

　　目前宜兴紫砂艺人集中在70后至90后，他们大部分是大学毕业，其中还有一些特别喜爱紫砂艺术的设计师转行而来，追求设计感、争做概念壶也成为一个小小的潮流，而且颇受主持人和名流这样的消费者喜爱。

　　但是对于基本市场而言，最有力的应对措施是一个新兴现象：名壶新做。

　　宜兴当地一位企业家数年前投巨资创立了紫砂艺术博物馆，据传藏有近百把顾景舟大师的作品，这确实是一笔令人咋舌的投入，但是接下来却是一个耳目一新的局面：企业以收藏的精品为范本，制作落有“百年利永”及作者名款的新壶，这样一来，普通人一生也无缘相见的孤品精品可以化身千百，进入市场，既满足了消费需求，又成为企业收藏的“造血”来源，可谓精巧至极的策略。

　　宜兴寻壶结束后，袁菲认为，随着吐故纳新和水涨船高的审美与需求，一部分消费者会对艺人提出更多更好的要求，有想法的艺人也会不满足于行货普品的低端竞争，会慢慢意识到精品才是胜出的唯一方向，“有紫砂矿的稀缺与唯一性为基础，以及未来可以预见的市场需求，紫砂壶的稳步上扬，应该是个大概率。”

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