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吴国祥说紫砂壶光货艺术境界更高

紫砂壶艺术网 时间:2016/9/21 10:11:07 【字号 】 【关闭

紫砂壶之所以被人们喜爱,是在于它既有实用性,也有欣赏性,更具有收藏价值。人们收藏、欣赏和使用紫砂壶,正因为紫砂特殊的材质所具备的特殊性能,以及紫砂艺人运用形象思维驾驭这种材质,赋予作品的艺术内涵。

紫砂壶质朴文静、雅致、素面素心,亚光,浮艳根本与它无缘。它以独特的拙朴,而显示出它高洁的本质。紫砂泥料好,才能具备紫砂的特性,泥料是紫砂壶的根本。吴国祥在其所著的《宜兴紫砂通鉴》一书里面,对紫砂泥料的科学论述,让人们明白了选择紫砂壶首先要看料是否是真品的意义。料如果有问题,无论做成什么形状的的壶,其所具有的艺术附加值都变成了浮云,吴国祥形象地称这样的脱离了紫砂本质意义的壶是“麻布袋上绣花”。本文所谈的紫砂壶的光货的美学意义 是建立在紫砂泥料对的基础上的。

紫砂壶一般分光货、花货、筋纹器,其中以光货为紫砂茗壶造型体系中最为常见的表现形式。经过漫长的紫砂发展史,创造了珠圆玉润、千姿百态的名壶世界。

光货是曲线与直线的巧妙组合,作品以其朴素的自然形态、简洁明快的线条呈现出高雅脱俗的艺术魅力。

花货常采用提炼取舍手法,把自然界,动物界的自然形态用浮雕、半浮雕等造型设计成仿生形象,为紫砂壶赋予生机和活力。

筋纹器的创作理念主要是依照植物瓜果、花瓣的筋瓤和纹理,经提炼加工创作,如瓜棱、菊花、玉兰、水仙等,作品有着规则的纹理组织,线条顺畅,自然明快,具有强烈的节奏韵律美。

紫砂光货,壶体光洁,块面挺括,线条利落,面、线与角的表现,或粗狂,或丰腴,或清秀,呈现出不同的造型和风格。其最能体现紫砂本质的简朴无华、素净端庄、洁净深沉,也是中华民族传统精神的一种承袭。

上图为蒋亚琴全手工六方掇球壶260cc

紫砂光货造型的完美主要反映在圆器、壶体造型的形式上。一 把上好的紫砂光货名壶,无论是整体、半圆、椭圆等形状,均需追求壶体的协调统一,视觉和触觉上的平衡、和谐、韵律对比等。通过形式来体现超越自然形态的内在美感,所以在名壶世界中,简练的几何形光货的上乘之作,经得起众人的挑剔,实非易事。 人们评说一把好的紫砂光货,往往运用其神、形、气、韵四大要素来衡量,我认为四大要素之中,关键在于形,壶形的好坏,直接影响其三要素,有的古朴敦厚,有的轻快明朗,有的粗旷简雅,有的轻透飘逸,这类造型无非是紫砂艺人通过壶形曲线过渡组合构成,来充分表达作者的创作思想,形成独立的形体表现,来追求完美。各种曲线的有机结合,在紫砂光货壶体造型设计的实现中,应用非常广泛,含有丰富的美学原则。设计者在实际操作中必须结合壶体造型,将它进一步提炼、浓缩和升华。如何增强紫砂造型个性的形象意识,即如何理解点、线、面的构成关系,“点”是一个视点、视向和视感的一种透视。“面”反映各自具有的外部体形特征,有厚重、轻薄,笨拙等各种复杂变化体现,各重量的感觉。“线”的表达感很强,直线的表达一般使人坚、硬、明、快等,垂直线有严肃、端正,给人以敬立之感,双曲线有对称美之感,水平线有稳定、静止之感,抛物线有流动、速度之感等,紫砂光货壶体造型主要运用点的排列,线的运用,面的组合,大小及方向变化,通过不同体形的调整,构成一件名壶作品。局部的差别和谐,彼此呼应,使之创意、设计工艺制作达到相对的统一。 如大家普遍知道的光货掇球壶,它的壶体造型是紫砂工艺造型的典范,掇球壶体造型具有抛物线和圆弧线的组合构成,它全面反映了紫砂光货的圆稳、韵正和珠圆玉润之感,从它形态上分析,壶体为三个圆,均衡、和谐,利用点、线、面的巧妙组合,利用各种线形的有得因素,达到形体合理构成的完全性。(大部分内容摘自《宜兴紫砂通鉴》)

上图为吴国祥掇球紫砂壶165cc

紫砂光货壶体造型非常的简炼,点线面的运用对壶体形象的造型成功与否非常关键,要达到光货造型和谐统一,主要靠主体结构,骨架大器过渡得体,曲线张驰称势,看似简单,一旦运用恰当,就赋予了它特有的气度,造型作品的气度,是作者个性风格气质的集中体现。

“人间珠宝何足取,宜兴紫砂最要得”。“宜兴紫砂何足取,重霄光货最要得”。紫砂壶兼具艺术性和实用性,加上紫砂壶适宜泡茶的独特材质,以及茶禅一味的儒雅文化,为其增添了高贵清雅的韵致。重霄堂的紫砂壶,是曲线与直线的巧妙组合,其领导人吴国祥崇尚光货紫砂,受到人们认可。2016年7月23日,吴国祥接受中央电视台《品牌力量》栏目采访时,就谈到了紫砂光货的艺术美。

吴国祥著有《宜兴紫砂通鉴》,他本人创立的宜兴重霄紫砂有限公司,坚持走正品紫砂之路,坚持走品牌发展之路,他的注册商标是“重霄堂” 。这个人在紫砂界是很有影响的,他认为光货才是紫砂艺术的最高境界,花货和筋纹器太具象,太具象的东西谈不上艺术。壶如其人,紫砂艺术是拟人化,人性化的表达是形、神、气、韵。形、神、气、韵,是紫砂艺术的灵魂,顾大师也没说具象的塑件是紫砂艺术。

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