7年增值6.5倍的业余画家任仁发

2016年的岁末，一位对于不少人来说略感陌生名字——任仁发，出现在大家的视野里。一幅《五王醉归图》拍得3.036亿元的天价，碾压齐白石、张大千、潘天寿、李可染、傅抱石等一众艺术大咖和拍场明星。下面，我们就来了解一下这位年度最佳拍品的缔造者。

水利专家精书画

你敢相信这位2016年度的拍场最佳明星竟是一个本职工作为水利专家的明代业余画家？任仁发，原名霆，字子明，号月山道人，上海青浦人，精谙水利兴修，历任都水庸田使司副使中宪大夫浙东道宣慰使司副使等职，是其水利方面的成就以建造现位于沪上志丹苑的元代水利工程（赵浦闸）遗址为今人所称誉。

但这么一个非全职画家，绘画水准却绝不业余，其书画方面的造诣可比肩同时期的著名书画家赵孟頫。任仁发在政务余暇时喜好诗文书画，书宗李邕，画学李公麟，秉承唐宋重视写实的传统，且有新的突破和发展，是继唐代画家韩干之后又一位以鞍马画著称的绘画大师。早年曾奉旨作《熙春天马》、《渥洼天马》两图，为宋仁宗诏令藏于秘书监。

而任仁发的人物画也是形象真实生动，线条简练精确，设色明快秀丽，富于唐人遗风；花鸟画工整艳丽一格，接近宋代院体花鸟画风。总体而论，作品用笔精谨遒劲，着色均细典雅，造型传神俊发，丰肥而不臃肿，写实而不板滞，工细不失英姿，为识者评为“法备神完”、“笔意独得”。

尤为擅长画马

任仁发尤为擅长画马，画马之名当时可与赵孟頫相提并论。元代最负盛名的鉴藏家柯九思题任氏《二马图》云：“自曹（曹霸）、韩（韩幹）之后，数百年来，未有舍其法而逾之者，唯宋李龙眠（李公麟）得其神，本朝赵文敏公（赵孟頫）得其骨，若秘书监任公（任仁发），则甚得其形容气韵矣，岂易得哉！”大意是说，在画马方面，自唐代的曹霸、韩幹之后，数百年来没有人能超越他们，只有北宋李公麟得其神韵，本朝赵孟頫得其风骨，而任仁发则是神韵风骨皆得，这是多么不容易啊！

元初画坛盛行一股复古思潮，即舍南宋而直入晋、唐。其中，复古派的代表人物有赵孟頫、鲜于枢等人，而任仁发也是其中之一。元代画马兴盛，为南宋以来沉浸许久的马画题材带来复苏。就任仁发的画马而论，其画风直接师承唐代韩幹和曹霸，以及北宋李公麟。与很多画家画马不同，任仁发画马实则是画人，以马喻人，也反映出自己的政治主张，通过对马的隐喻，揭示官场和社会的种种现象。

任仁发的画马图几乎都是描绘当时进贡朝廷的外国良驹，由于艳丽的敷彩与精谨的描绘，显现出源于不同地区、不同品种的马匹面目，故他所画的马深受元朝皇帝的喜爱。而此次创纪录的《五王醉归图》卷描绘的是临淄王李隆基（即后来的唐玄宗）与他的四个兄弟——宋王李宪、申王李撝、岐王李范、薛王李业出游饮酒，醉后骑马回家的情景。据唐郑处诲《明皇杂录》中记载，五王少时感情和睦，常一同宴饮，或喝酒、下棋，或斗鸡、击球，或打猎、游赏。此卷画中共有五王，四个侍从，九骑九乘。其中，穿深红色衣服，由两个侍从搀扶者为李隆基，坐骑为“照夜白”；在李隆基后面的是身着淡黄衣、骑乌骓马、面部醉红的宋王李宪；接着是顾前盼后、骑玉花骢的岐王李范和骑黄骢骠的薛王李业；需要侍从侧骑服侍、伏鞍欲吐者为申王李撝，坐骑为九花虬。伺从挽着袖子，一边照料身旁醉得快坐不住的王，一边还要回头问后边那位能否撑得住，好不生动。

富有元代特色的隐喻

任仁发在画马之外，更体现出对隐喻的热爱。隐喻是古代文人的特色，元代是中国历史上第一个由少数民族统治的朝代，由宋入元的士人从处境到心境上都发生了重大变化，由于种种原因，文人常常间接表达自己的想法与情绪。这使得元代文人画成为一个充满＂隐喻＂的世界。与中国古代绘画中的较为稳定的仁政＂隐喻＂和风格＂隐喻＂等基本模式不同的是：元代文人画的隐喻更多体现在文人于易代之际在失国之痛、国家治理、文人自身际遇以及对佛道观念的接纳等方面。＂隐喻＂的方式使得元代文人画成为文人感悟生活、政治表达和宗教表达的工具。

任仁发的代表作《二马图》就是承袭并发扬了唐人画马的高超技艺传统，以写实手法，通过肥瘦两马之对比，以马拟人，以物喻世，针砭时弊，抨击官场腐败。

任仁发借用两匹马来评论官场的得失利弊。他将画中的肥马，比喻成为官不正的贪官，他们吸食民脂民膏，故而肥壮；又将画中的瘦马，比喻为廉明勤政的清官，因为忙于政务而累得皮毛剥落，骨瘦如柴。仔细观察，就会发现，作者在画中还安排了一个不大为人注意的细节，那就是那匹肥马马首挽着笼头，但是缰绳却松开了，拖在地上；而瘦马不但有笼头，缰绳还套在马脖子上。一匹是没有约束的脱缰之马，失去了控制，就会无法无天，鱼肉百姓而肥己。另一匹是有约束的拴着缰绳的马，有了管束才能尽心尽力，克勤克俭。

任仁发又进一步阐述了自己对于官吏管理的看法，他在跋语中先叙述了所画的肥、瘦二马：“肥者骨骼权奇，萦一索而立峻坡，虽有厌饫刍豆之荣，宁无羊肠踣蹶之患。瘠者皮毛剥落，啮枯草而立风霜，虽有终身摈斥之状，而无晨驰夜秣之劳”。在写完对两匹马的评语后，作者笔锋一转，进一步议论道：“世之士大夫，廉滥不同，而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一国，不失其为廉；苟肥一己而瘠万民，岂不贻淤滥之耻欤？”

7年增值6.5倍

虽然任仁发名气不大，但是如果你是早年入手的如今已升值多倍。据大数据统计，任仁发的作品涨幅巨大。此次拍得天价的《五王醉归图》曾在2009年以4658万港元拍出，7年时间增长了2.6亿元，增值6.5倍。而当时《五王醉归图》就已是当时的一件天价作品了。

一张《五王醉归图》不仅缔造了今年中国拍品的最高纪录，在历史书画板块拍卖纪录中也是排至第六的位置。当然《五王醉归图》之所以可以拍得如此高价，也与其作品的流传经历有关。《五王醉归图卷》历经元、明、清三代朝廷官员和文物鉴赏家的递藏，清代中期被收入宫中，乾隆、嘉庆、宣统皇帝都在画上盖了收藏印，并登记在皇宫书画著录《石渠宝笈》中。

此外， 任仁发今存世的画作大约有二十一件，均为海内外博物馆或私人收藏，其中见历代著录者有十二件，未见著录者有九件。传世作品有：至元十七年（1280）作《出圉图》卷，《二马图》卷，《张果见明皇图》卷，藏故宫博物院；《春水凫鹥图》轴，藏上海博物馆；《饮中八仙图》、《贡马图》、《横琴高士图》、《秋林诗友图》藏台北故宫博物院；《神骏图》、《三骏图》、《九马图》在美国；《饲马图》在英国；《文会图》、《牵马图》等在日本。著有《浙西水利议答录》十卷。而此次这件流落民间的名画也曾被古代书画鉴定界泰斗徐邦达给予了最高评语：“《五王醉归图卷》真迹，上上。”

同时，著名艺术史家高居翰曾评价任仁发是继赵孟頫之后，马画值得关注的画家。同为艺术史家的曹星原也在接受记者专访时表示：“任仁发是中国美术史上一个重要的有思想的鞍马人物画家。”

结语

任仁发的案例让行内甚至行外的人，都开始对这位“名不见经传”的画家有了不同程度的关注。与此同时，这也是目前艺术市场中一个趋势，如今时不时总会冒出几个被艺术史遗忘的艺术家，或拿白手套专场或惊现天价。这种现象是好是坏，还且有时间去验证。

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