承前启后的民国紫砂

在2010年的拍卖市场上，最让紫砂收藏者感到兴奋的，就是在中国嘉德的春拍上，一件紫砂大师顾景舟在1948年制作的石瓢壶以1232万元成交，创下紫砂壶拍卖的新纪录。综观紫砂的发展史，无不与国家民族的兴衰联系在一起。特别是民国时期，紫砂壶领域的文人气和工匠气并存，对紫砂壶艺的发展起着承上启下的巨大作用。 

紫砂商号层出不穷 

宜兴紫砂始创于宋，兴盛于明清。但是到了清末，由于清政府的腐败统治造成的战乱使得紫砂行业逐渐走向了衰颓。但是进入民国之后，宜兴紫砂业也缓缓地走向复兴。民国时期紫砂行业最大的特点就是因店号增多，壶具的文人气稍减而工匠气增加，有世俗化的倾向，但是在这些商号中所诞生的制壶高手，却带动了整个宜兴的紫砂业，使紫砂工艺在不久之后便达到了一个新的高度。 

在民国时期，比较著名的紫砂商号有铁画轩陶器公司，其为江苏人戴国宝于19世纪末创立，最初在上海四马路(今福州路)以刻瓷为业。后经紫砂艺人蒋祥元(蒋蓉的祖父)相劝经营紫砂器。其以铁画技艺镌刻紫砂，用刀遒劲，章法森严，壶胎则由蒋祥元负责从宜兴提供。1948年，戴国宝之子戴相明介绍顾景舟认识江寒汀、吴湖帆、唐云等著名书画篆刻家。顾景舟兴奋之余，精心制作石瓢壶五把，由戴相明邀请吴湖帆、江寒汀为其绘画题诗。壶艺书画双绝，在紫砂史上留下灿烂的一页。 

在美国旧金山举办的巴拿马国际赛会上，利永陶业公司送展的程寿珍掇球壶获头等奖。这家1915年创立的紫砂商号，聘请范大生、程寿珍、裴石民等为技师，可谓名工毕集，无出其右者。当时其他著名的紫砂商号还有豫丰紫砂陶器店、陈鼎和陶器厂、吴德盛陶器公司等等，在这些公司的麾下，都招募了一大批著名的紫砂工匠。 

紫砂仿古成为潮流 

随着民国时期经济的恢复，对明清紫砂珍品的追捧已经成为市场主流。于是，紫砂仿古从19世纪末逐步形成规模，终于在20世纪初的达到高峰，几乎所有宜兴顶尖艺人都在上海等地从事仿古工作，制作了难以统计的仿制作品。古董商并不要求产品的数量，对制作周期也极有耐心，而仿器的质量是他们最关心的。充足的资金、宽裕的时间、优厚的待遇、出色的艺人，这些条件下产生高水平的仿制品是必然的。如今，在紫砂拍卖市场上，明清珍品与民国仿品已经难分伯仲，有些甚至作为真品陈列在博物馆中。 

几乎所有的紫砂商号既经营一般的商品壶，也私下制作买卖利润更高的仿古壶，尽管当时的紫砂行业公会明令禁止。客户的需求和爱好通过它们传达给紫砂艺人，艺人的作品也通过它们推销给客户。20世纪初活跃的紫砂制作名家大多受雇于紫砂商，其产品靠紫砂公司而到达收藏者手中，其名声也因这些公司而彰显。紫砂仿古为了逼真，紫砂商人会提供珍贵的古代紫砂器作为蓝本，器成之后精心作旧，销售中每件器物都会编造出“不凡”的来历，甚至会“暗合”史料之记载。当然，所有的烘托功夫最终都要靠紫砂艺人的艺术修养和灵巧双手来实现。 

2006年，一把龚心钊旧藏的紫砂“代代封侯壶”以30.8万元成交，壶底行书刻款“丁未杏月，鸣远仿古。”壶柄下钤“鸣远”方印。此壶落款虽为“陈鸣远”，但制作的风格、面貌则近于近代著名紫砂工匠裴石民，裴曾为包括龚心钊在内的多位古玩商仿制紫砂名器，尤擅长模仿陈鸣远的花货作品。当时很多的著名收藏家既收藏也仿制古紫砂壶，而像顾景舟、蒋蓉、王寅春、裴石民等著名紫砂大师，都曾在民国时期仿制过明清时期的紫砂壶。像王寅春仿作的署款多为时大彬、徐友泉、陈子畦等。顾景舟仿古作品由陈鸣远和邵大亨入手，用心揣摩，终成当代紫砂之泰斗。 

精品投资把握窍门 

对于藏家来说，从名家作品入手投资民国时期紫砂壶固然是一个不错的方法，但是从民国紫砂壶的发展来看，还可以从其他方面入手。首先，就是从商号的印款入手。在2010年西泠印社的拍卖会上，一件民国时期陈鼎和制汉方壶成交价为22400元。其底款为“陈鼎和造”。陈鼎和紫砂陶器店由经理人陈元明于民国五年所设，在上海、宜兴各设分店。其印款为壶底钤“陈鼎和”大方章。像其他的商号也有自己的印款，如阳羡紫砂陶业公司为“阳羡”、豫丰紫砂陶器店号为“豫丰”等。虽然没有工匠的印款，但是由于这些紫砂商号本身在市场就具有一定的地位，因而也成为了识别精品的一大标准。 

从民国时期特有的紫砂壶造型入手，也是非常重要的识别手段。1915年，在美国旧金山举办的“巴拿马太平洋博览会”上，由宜兴物产会组织利永公司等送展了一批紫砂壶，其中程寿珍的“掇球壶”、“仿古壶”及范大生的“大柿壶”等，在此次世博会上都荣获头等奖。1930年，在比利时“列日国际博览会”上，宜兴紫砂以名家团队的阵容出现，大放异彩。由程寿珍领衔的“掇球壶”、“仿古壶”与俞国良的“传炉壶”、汪宝洲的“柿子壶”、范福奎的“大东坡提梁壶”等一起获得银质奖章。在2010年的拍卖市场上，就有一件民国时期俞国良的绿泥四方传炉壶，估价2万至5万元，成交价为28万元，此壶为民国时期著名将军李虎臣所定制。

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